Стругацкий Аркадий Натанович, Борис Стругацкий: Пикник на обочине
Артикул: p607612
Купили 13 раз
О товаре
"Пикник на обочине" — одно из самых прославленных произведений братьев Стругацких — увлекательная история сталкеров — отчаянно смелых людей, на свой страх и риск снова и снова отправляющихся в место высадки пришельцев — аномальную Зону, полную опасностей и смертельных ловушек...
Характеристики
- Автор:
- Аркадий Стругацкий, Борис Стругацкий
- Серия:
- Русская классика
- Раздел:
- Научная фантастика
- Издательство:
- АСТ, Neoclassic
- ISBN:
- Возрастное ограничение:
- 12+
- Год издания:
- 2009
- Количество страниц:
- 192
- Переплет:
- Твердый (7БЦ)
- Формат:
- 137x207 мм
- Вес:
- 0.23 кг
Алексей Микенин
Пикник — отличный образчик отечественной литературы, прекрасное произведение в жанре гуманитарной фантастики. Атмосферная, стильная, мощная повесть о плохом герое — Рэдрике Шухарте, легендарном сталкере.
Сюжет как таковой здесь отсутствует. Да и правильно — в жизни ведь нет сюжета. А здесь нам преподносят именно быт простого сталкера: несколько лет его жизни, в которой отсутствует чёткая цель. Рэдрик просто не желает взглянуть в будущее, не хочет планировать свою дальнейшую жизнь. Однако, по-моему, Гута кардинально меняет его.
Но, давайте оставим наших героев и перейдём к более глобальным проблемам. Стругацкие показали нам другое человечество — абсолютно беспомощное перед наседающей мощью Шестизонья. Общество ещё не разобралось, в чём состоит суть этого странного явления и откуда оно, собственно, возникло. Возможно, в данном произведении показана уязвимость человечества перед неизведанным, хотя с экранов телевизоров и в прочих источниках нам упорно доказывают, что человечество — превыше всего, что оно практически неуязвимо.
И что самое главное: наша раса здесь показана жалкими насекомыми, что лишний раз намекает нам на то, что именно хотели сказать братья. Мы — лишь муравьи, копошащиеся в куче мусора муравьи, которую оставили проезжающая мимо инопланетная цивилизация. Они просто остановились на Пикник и забыли убраться — мы ведь всегда так поступаем, правда? При этом просто не желаем замечать того, что происходит под ногами. Просто в спешке хватаем всё самое нужное и уезжаем по своим делам. А тем временем букашки-таракашки начинают разгребать весь оставленный нами хлам и тащат его к себе, не взирая на то, что это может нанести вред. Так и в мире Пикника люди тащат из Зоны артефакты, свойства которых ещё практически не изучены. Для инопланетян это не более, чем мусор, для нас же артефакты представляют определённую ценность. В общем-то, для человечества всё неизведанное представляет ценность. Приведённую аналогию я считаю наиболее точной и соответствующей действительности, хотя каждый может трактовать заложенную идею по разному.
Повесть удивительно многослойна и содержит превеликое множество различных намёков, полунамёков и подтекстов. Не буду приводить их все — каждый найдёт в данном произведении что-то своё, а мнение моё сугубо личное и до ужаса субъективное.
Очень привлекают проскальзывающие в тексте диалоги различных профессоров, в которых поднимаются довольно актуальные и по сей день проблемы. Но, так как это скорее фантастика гуманитарная — не путать с социальной! — то развитие героя здесь стоит на первом плане. До определённого момента у Рэдрика в жизни нет цели: на Гуте он женился, ребёнка завёл, а что дальше? Только сталкерство... И вот, цель эта нежданно негаданно возникает. И это Золотой Шар. Кажется, есть куда стремиться, и это в какой-то мере правильно. Не буду забегать вперёд, скажу только, что когда мы грезим по предмету наших мечтаний, то непременно обдумываем, что и как мы с ним будем делать. Сразу накапливается столько дел, связанных с этим желанным "чем-то". Мы живём мечтами, день и ночь перед глазами стоит лишь ЭТО. И вот, когда приходит этот знаменательный день — день, когда мечта сбывается — от некоего шока мы теряемся и забываем, что именно хотели сделать. То есть, перед нами есть предмет, вот он, перед глазами, а что с ним делать — совершенно непонятно. Возможно, это связанно с тем, что мечты больше нет и грезить, соответственно, больше не по чему.
Стиль повествования неоднозначный, постоянные перемены в способе подачи являются одной из особенностей произведения. От лица Рэдрика всё описание идёт с вкраплениями различных жаргонизмов, постоянными нарушениями — хоть и незначительными — норм языка и прочими особенностями. Язык в этот момент слишком прост, что довольно-таки непривычно выглядит в литературе. Он ближе к разговорному.
Повествование от третьего лица ведётся ровно, к литературной составляющей претензии отсутствуют — самому смешно стало: какие тут могут быть претензии?! — всё очень ровно и без лишней воды.
Экранизация Тарковского хоть и далека от произведения, но по уровню, по-моему, даже превосходит оригинал. Хотя они оба хороши и скорее восполняют друг друга.
Стругацкие заглянули в будущее — все мы знаем трагедию 86-го. Этой же трагедией воспользовались разработчики не менее прекрасной игры S.T.AL.K.E.R. В общем, у Вселенной, созданной Стругацкими очень светлое будущее и, надеюсь, идею их буду развивать и в иных отраслях...