Пруст Марсель: Под сенью девушек в цвету

Очень мелкий шрифт, бумага газетная, читать тяжеловато.

Первое, и главное, что стоит уяснить себе для понимания микрокосма героя - сколько бы он ни искал общества, как бы ни жаждал испытать все радости и горечи любви и дружбы, в конечном итоге он - классический одиночка. "Привыкнув к одиночеству, он полюбил его, как это обычно случается со всяким значительным начинанием". И все многословные терзания, столь очаровательные, так как выбалтывают все то, о чем принято молчать - призваны прежде всего утомить субъект и очернить объект, и как следствие - вернуться в лоно бесшумно-пыльного комфорта одиночества. Далее - он принадлежит к вполне конкретной среде, и сколько бы ни мечталось о незамутненном восприятии и истоках собственной мудрости (как своего взгляда на вещи), увы - человек, которому доступно большее, не всегда может получить меньшее. И "взглядом, блуждающим между шорами предрассудков и воспитания" можно постичь лишь вполне определенные и ограниченные истины, а выйти за пределы - значит сжечь мосты, что для невротика смерти подобно. А значит - постоянный контроль над своими словами и поступками, постоянная опасность произвести невыгодное впечатление ("связанная главным образом с неумением определить, что остается незаметным в нас"). Затем, немаловажно то, что герой - раб своих привычек и обыкновений. Он вроде тех безобидных психов, что не могут уснуть, если тапочки на полу стоят так, а не иначе. И хотя молодость позволяет ему быстро свыкаться с переменами, все же каждая из них оставляет заметную вмятину на безупречной поверхности памяти. Самое обидное - осознавать, что именно привычка мешает жизни казаться чудесной, но быть не в состоянии бороться. Впрочем, "болезни людей культурных на три четверти зависят от их интеллекта". Воистину так. Жизнь героя началась, а это значит, что автор как минимум продвинулся дальше, чем славный Лоренс Стерн со своим Тристрамом... Настолько же, насколько страницы предыдущего тома перенасыщены детскими впечатлениями, травмами и чаяниями - вторая часть эпопеи изобилует гормональными бурями, подростковыми преувеличениями и невротическими метаниями. "Под сенью девушек" - это история двух любовей и одной дружбы. Первая любовь, перекочевавшая со страниц первого тома - ребяческая очарованность Жильбертой - важна по двум причинам. Во-первых, т.к. по убеждению Пруста именно первое чувство закладывает фундамент, как бы создает трафарет для всех последующих - она интересна как этот самый образчик. А именно - "страсть на расстоянии". Когда чем ближе объект наблюдения, тем больше изъянов в нем находишь. Впрочем, такая странность обусловлена не только равнодушием Жильберты, но и предрасположенностью самого героя к самокопанию, мучениям, да и что греха таить - к мысленному мазохизму. Основной урок отношений - бороться за любовь стоит лишь когда всем существом принадлежишь цели. А "между прочим" и мало того - строя коварные стратегии деланного безразличия - окажешься смешон и у разбитого корыта. Дружба с Сен-Лу привносит новый оттенок в понимание мира героем. Во-первых это дает ощущение, что во враждебном мире есть душа, которой не все равно, грустен ты или весел, здоров или болен. Во-вторых, прекрасные мысли, зреющие внутри, нуждаются в том, чтобы их озвучивали и - более того - воспринимали. А иначе они затухают, или хуже - гноятся, вызывая странные фантазии и болезненные перегибы. Наличие друга, единомышленника - значительно помогает развитию личности. Хотя сам Пруст с презрением отзывается об общении и разговорах, все же что такое его семь томов, как не болтовня, созревшая и дарящая свои плоды молчаливому собеседнику? Кроме того, друг помогает в деле самопознания. "Всякий порок, как и всякая профессия, вызывает и развивает особые познания, которые мы не прочь выставить напоказ". В суждениях о посторонних, в неожиданных поступках, спонтанных решениях - мы порой проявляем глубинную сущность, о присутствии которой в недрах своей души даже и не подозревали. Дальнейшее развитие событий иллюстрирует мысль о том, что "любовь превращается в нечто огромное, но мы и не думаем о том, какую маленькую роль играет в ней реальная женщина". Суть в том, что чувство, которое мы проецируем на того или иного человека - обрастает подробностями (и потребностями) независимо от нас, в силу нашего опыта, предпочтений, отторжений. И когда мы вкладываем эту вполне сформировавшуюся сущность в тело, для нее не вполне приспособленное - тут уж, само собой, разочарований не избежать. Чувство героя к Альбертине - наивно и по-весеннему свежо, как белая пена яблоневого цвета, или прохлада беспокойного моря - но право же, он слишком умен, чтобы быть счастливым.

Каждый роман Марселя Пруста из цикла «В поисках утраченного времени», без сомнения может рассматриваться как отдельное произведение, но только читая последовательно удастся понять и насладиться истинной задумкой автора, обрести то самое «утраченное время». «Под сенью девушек в цвету» является полным логическим продолжением романа «По направлению к Свану». Рассказчик, мечтающий в первой книге о путешествии в Бальбек, с целью увидеть его прекрасную церковь, здесь наконец-то реализовывает свою мечту. Главная цель поездки, как и те, что наш герой обычно очень долго предвкушал и мечтал лицезреть, в конечном итоге не принесла ожидаемого результата. Но случившиеся в дальнейшем события станут основополагающими и принесут огромную пользу рассказчику. Детство уже осталось позади, трансформация внутреннего стала еще более заметной. Перед нами уже практически другой человек, только воспоминания выдают в нем старого знакомого из первого романа. Пруст продолжает вести параллель с первым романом, ни на секунду не возникает сомнений, что его герой повторяет путь Свана в любовных чувствах. Рассказчик встречает «девушек в цвету», олицетворяющих собой молодость, красоту и беспечность, которые способны открыть новый чувственный мир, для коего требуется совершенно другое восприятие. Каждая из молоденьких особ имеет свою особую привлекательность, абсолютно уникальную индивидуальность, вследствие чего юное сердце героя романа начинает метаться между этими прелестными созданиями. Но одна из девушек все же заметно выделяется. Зовут ее Альбертина. Как в свое время Одетта не сразу стала фавориткой Свана, так и Альбертина не сразу полюбилась рассказчику. Все девушки внушают предельное искушение, как бы призывая повествователя к любовному наслаждению, такому желанному и практически недосягаемому. В один момент ему даже кажется, что наслаждение, которое может доставить Альбертина, уже совсем близко. В результате этого заблуждения, вызванного чувственным опьянением, получится весьма комичная ситуация, и, наши герои на почве недопонимания, как бы заморозят свои отношения, оставив все же намек на продолжение. В отношениях рассказчика с Альбертиной, Марсель Пруст сохраняет очень заметную параллель отношений рассказчика с Жильбертой из предыдущего романа. И если в первом романе действия героя становятся губительными для отношений, здесь же они приносят совершенно противоположный результат. Опять же в романе огромную силу имеет поэтичность изложения мыслей Пруста. Он продолжает воспитывать в своем персонаже любовь к искусству, делая это одним из самых важных его устремлений. И если в первом романе рассказчик познавал мир литературы и музыки, то в «Под сенью девушек в цвету» основным проводником в познании мира становится живопись, которая сразу завоевывает свое превосходство наравне с музыкой. Живопись не только дает рассказчику уникальное понимание красоты, как запечатленного мгновения, но и помогает обрести собственный взгляд на вещи, собственные впечатления, отражающие собственное мнение. Эта перемена является одной из самых для читателя и одной из самых интересных. Именно в «девушках» личность героя по-настоящему обретает истинное «Я».