Стругацкий Аркадий Натанович, Борис Стругацкий: Волны гасят ветер

Трилогия "Обитаемый остров", "Жук в муравейнике" и "Волны гасят ветер" производит замечательное, но и одновременно странное впечатление. Прежде всего, каждый новый роман примерно вдвое меньше предыдущего. Далее, видно, как авторы увлекались экспериментами с формой: сначала - обычное линейное повествование о всепобеждающем главном герое, потом - повествование с флэшбеками о поражении главного героя, а в финале (вот в этой книге) - вообще описание поражения земной цивилизации. Ретроспективно кажется, что этой трилогией Стругацкие, сами того не подозревая, подводили итоги советской цивилизации. Действительно, сначала советские люди чувствовали себя носителями будущего в настоящем, потом их начал терзать страх, что их мир подрывают "засланцы" чужой цивилизации, а в конце вообще возникло ощущение, что их мир остался на обочине истории, так что продвинутым "люденам" просто не интересно, что дальше будет происходить с их родиной. Сами авторы от объяснения общего мегасмысла этой трилогии по существу уклонились, а почитатели Стругацких восторгаются стилем и сюжетом, но тоже уходят от обсуждения смысла.

Сразу надо сказать, что вся эта т.н. "трилогия" о Каммерере – штука весьма условная. То есть если и есть что общего у "Обитаемого Острова", "Жука в муравейнике" и представленных "Волн", то только и исключительно одно из действующих лиц. Правильно – Максим Каммерер. И все. Хотите читать сразу "Волны" вперед. Хотя для полноты картины, тут, кстати, важнее знать побольше о самом Мире Полудня, поскольку события больше затрагивают не судьбу Каммерера, но мир в целом. По сути, это описание глобального кризиса человеческой цивилизации. Чем становиться появление и уход люденов, которое люди "проспали". Или как сказал Колдун, побывавший на Земле – "но не видит лишь того, что под носом у него".

Вообще-то это повесть: романов у Стругацких всего три (и это поздние произведения) – "Град Обреченный", "Хромая судьба" и "Отягощенные злом", к слову. Повесть, описывающая события предшествующие Большому откровению, имеющего большое значение для Мира Полудня. Максим Каммерер здесь выступает на вторых ролях – теперь он большой начальник и руководитель отдела. А основной сюжет тянет Тойво Глумов. С одной стороны. С другой само повествование построено как совокупность докладов, расшифровок переговоров, протоколов допросов и прочей… документации (и не только от Тойво). Эдакая стилизация. Но, читается, благодаря авторскому мастерству, легко и увлекательно. Только с трагическим пафосом, на мой вкус, к финалу авторы перебарщивают.

Заключительный роман огромного цикла "Мир Полдня" в который входят десяток великолепных романов. Полдень человечества пройден. Пик миновал и цивилизацию ждет закат. Это не значит, что погибнут или исчезнут ее представители. Они переродятся. Изменятся. То есть на смену "старому человечеству" придет новая расса сверхлюдей. Умный, но немного грустный роман братьев-классиков. Кстати, фантастика фантастикой, но примерно после этого романа и сам жанр изменился. Нет уже произведений про человека - покорителя вселенной. Про роботов и инопланетян. Что-то новое ждет нас. В том числе и в литературе.

В общем-то, если отвлечься от всей этой полднево-космической суеты, центральный "конфликт" повести, не банален, даже, а тривиален. Музыкально одаренный мальчик из глухой глубинки по воле случая оказывается в большом городе, где его талант раскрывается. Он обретает новые интересы и друзей. Чем дальше продвигается его учеба и карьера, тем реже он возвращается в старое село – поговорить-то вообще не о чем: интересы и тревоги, чем дальше, тем расходятся – они ему про урожай брюквы, а он про тонкости "Реквиема". Простая житейская история. Писатели ее перенесли в коммунарское будущее, "разрыв поколений" немножко расширили и… подают это как ба-альшую траГ'эдию. Как "трагедию", кстати, тоже было бы можно (ибо со стороны старшего поколения историю так можно рассказать) повернуть, только главные герои должны был совсем другими. А тут для чего-то "исполосовали" приключенческий шпионский триллер, превратив его в сопливое не пойми что. И стилистически сентиментальную "почти мелодраму" рассказывают канцеляритом служебных докладных и рапортов. То ли авторам становиться тесно в рамках фантастической утопии про Коммунаров Будущего и они куролесят напоследок, то ли еще чего, но вещица получилась не очень удачная.