Фритц Бен: Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде

Глубокое исследование трансформации, которую пережила Голливудская киноиндустрия в последние годы. Автор сосредотачивается на сдвиге от традиционных моделей киностудий к новым формам организации и распределения, которые зависят от больших данных и стриминговых сервисов, подробно анализирует ключевые перемены в таких компаниях, как Sony, Disney и Universal, демонстрируя, как эти гиганты адаптировались к изменениям в потребительских предпочтениях и технологиях. Он также обращает внимание на такие платформы, как Netflix и Amazon, которые кардинально изменили уравнение силы в индустрии развлечений.

Хорошая книга. Описывает конкретный случай на определённом отрезке времени с точки зрения авторского видения кинематографа. Не стоит ждать откровений и советов на все времена, описана тенденция 2010-х годов. За эту цену - хорошо и полезно для профессионалов и студентов.

Не нашел в этой книге того, что искал. Да, здесь подробно проанализированы два главных феномена современного западного кино: онлайн-сервисы вроде Netflix и супергеройские франшизы. Но впечатление такое, что автор владеет лишь частью информации, поэтому повествование довольно однобокое. Мало что сказано про HBO, да и успехи Marvel сейчас уже уходят в прошлое, свидетельством чему стал кассовый провал новейших лент их киновселенной. Или еще пример - коммерчески успешные ужастики от студии А24, которые пробились к своей аудитории наперекор мейнстриму, хотя содержание у них вполне себе на любителя - это вроде бы опровергает концепцию автора. В основном книга сосредоточена на феномене Sony, который в наши дни мало кого вдохновляет. Увы, это или для узких специалистов, или для фанатов кино прошлого десятилетия.

Есть одна незначительная деталь, как в книгах, так и в фильмах - я очень ценю, когда оригинал название и русский перевод соответсвуют друг другу. Здесь же перевод названия это типичное появление надмозга (слово, произошедшее от кривого перевода английского «Overmind». Применяется для обозначения особых заслуг в переводе или как название самих недо-переводчиков). Ведь из-за этого нелепого «Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде» не просто теряется смысл оригинала и книги, но и во многом целая аудитория может пройти мимо, ожидая от книги совсем не того, чем она является. А вот оригинал «Big Picture - The Fight for the Future of Movies» это совсем другое! Борьба за будущее кино, это совсем не тоже самое что убивать оригинальность в Голливуде. Под таким названием я про книгу и узнал еще два года назад, на одном профильном ресурсе (если загуглите название, то первая же ссылка вас туда и переведет). И собственно под таким я её и ждал и искал, и совершенно случайно обнаружил что книга уже есть на русском. Аннотация тоже вообще не та что нужна, суть в другом - автор изучил все и-мейлы, которые стали доступны после взлома серверов студии Sony Pictures. С этим была была связана громкая история пару тройку лет назад. И история о том, как Sony из-за сливов в сеть своих невышедших фильмов проиграла конкуренцию, потеряла рынок, о последствиях. Заодно и о современных мастодонтах и их пути - о Netflix, о важности китайского рынка для всех. Да много она еще о чем, для читателя интересующегося кинобизнесом изнутри. Книга супер, название на русском, перевод и аннотация - нет) Ценителям советую

Книга, несомненно, интересная и познавательная - для всех, кто хочет разобраться, как работает Голливуд и что стоит за любыми картинами. Однако как у самой книги, так и у конкретно русскоязычного издания есть несколько недочётов. Первый - немного неудачная локализация названия. Оригинальное "Big Picture - The Fight for the Future of Movies" задаёт более серьёзный тон и заранее готовит читателя к тому, что речь пойдёт не о развлекательной стороне кинематографа, а о работе, которая за ним стоит. Русскоязычное название несёт более лёгкое настроение и некоторых читателей может запутать - особенно тех, кто ищет простое и занимательное чтение. Второй - отсутствие "шпаргалки", которая помогла бы запомнить все имена, которые автор упоминает. Для русскоязычного зрителя большинство имён глав, президентов, продюсеров, директоров студий не говорят ни о чём. Хорошо, если Кевина Файги и Эми Паскаль читатели знают, но в остальных уже к середине книги начинаешь путаться, а автор к тому же прыгает с имени на фамилию, оттуда на прозвище и обратно. Краткий сборник имён с описанием (кто, где работал, что создавал) был бы хорошим подспорьем. Третий - это даже не недочёт, а действительно ошибка: в книге имеются редакторские помарки (повторы слов), очень сильно бросающиеся в глаза при чтении. Ну, и последний недочёт - это камень в авторский огород: хронология. Автор постоянно прыгает с прошлого в настоящее, и удерживать в голове все эти связи к концу книги довольно трудно. В остальном же она вполне стоит потраченного времени - если, конечно, вы готовы окунуться именно в политическую и бизнес-сторону создания кино, а не в искусство.