Кристиансен Руперт: Империя Дягилева: Как русский балет покорил мир
Купили 50 раз
Купить в партнерских магазинах
О товаре
Книга известного критика и «неисправимого балетомана» не просто дань уважения Сергею Дягилеву, выдающемуся антрепренеру, театральному деятелю, знаменитой личности Серебряного века. Мастерски переплетая документальные факты и художественные элементы, автор создал живой портрет целой эпохи.
Среди героев правдивой истории о легендарной антрепризе, изменившей представление о танце и ставшей символом культурной революции, многие незаурядные художники, хореографы, танцовщики, композиторы, импресарио. Стравинский и Бенуа, Пикассо и Нижинский, Павлова и Карсавина, Фокин и Бакст — вот лишь немногие имена, которыми оперирует Кристиансен, чтобы передать все коллизии и сложности отношений между людьми, создавшими славу русского балета в мире, несмотря на самые тревожные времена.
«Империя Дягилева» — не только хроника творческих триумфов, но и исследование влияния русского балета на мировую культуру. Книга станет настоящим открытием для всех, кто интересуется историей искусства и музыкальным театром.
Характеристики
- Автор:
- Руперт Кристиансен
- Раздел:
- Театр
- Издательство:
- Альпина
- ISBN:
- Возрастное ограничение:
- 18+
- Год издания:
- 2026
- Количество страниц:
- 472
- Переплет:
- Твёрдый переплёт
- Бумага:
- офсет
- Формат:
- 147x216 мм
- Вес:
- 0.65 кг
Похожие товары
Андрей Сорокин
Эта книга оставила такое неприятное, липкое послевкусие, что после последней страницы действительно возникает желание немедленно принять душ — смыть всё ощущение грязной, нарочито смакуемой пошлости. Автор подаёт материал так, будто стремится представить фигуру Дягилева в каком-то мрачном и совершенно перекошенном ключе, больше напоминающем риторику вокруг Харви Вайнштейна, чем рассказ о человеке, повлиявшем на мировое искусство. Особенно ошарашивает наличие заретушированных фрагментов текста — в документальной книге это выглядит настолько абсурдно и неуместно, что несколько раз приходилось перечитывать страницу, чтобы убедиться, что это не оптическая иллюзия. И самое удручающее: после такого «освещения» имя Дягилева начинает ассоциироваться вовсе не с балетом, а с тем образом, который автор навязчиво конструирует. Невольно возникает недоумение — как после подобной подачи вообще умудряются проводить фестивали имени Дягилева? Книга оставляет тяжёлое, неприятное впечатление и совершенно не даёт понять культурную значимость человека, о котором будто бы должна рассказывать.